• Geeignet für Vollformat und APS-C Sensor, mit Fuji X Mount
• Standardteleobjektiv für Film und Video
• Herausragende Lichtstärke von T/2,2
• Geringe Schärfentiefe, stellt das Motiv plastisch frei, mit feinem Bokeh
• Bildwinkel 19° bei Vollformat, 12° bei APS C Kameras, 9,5° bei Micro Four Third Kameras
• Aufwändiger optischer Aufbau mit 11 Linsen in 7 Gruppen
• Naheinstellgrenze von 80cm
• Innenfokussierungm, robuste Metallfassung
• inkl. Tasche, Schutzdeckel und Gegenlichtblende

Detail, Landschaft und Porträt
Das Samyang 135/2,2 Objektiv holt Details heran, ohne die typische, raffende Telewirkung ins Bild zu bringen. Dem Standard-Vario-Objektiv der Digitalkamera ist es durch Verzeichnungsfreiheit und Öffnung mehr als überlegen. Die Handhabung ist aus freier Hand möglich, selbst Schnappschüsse gelingen mit dieser Brennweite problemlos. Nutzer einer APS-C Kamera werden sich freuen: haben sie doch endlich ein mittellanges Landschaftsobjektiv, dem Bildeindruck eines 200mm Kleinbildobjektives entsprechend, und das noch mit einer sagenhaften Öffnung, die sicheres Arbeiten und seither ungekannte Aufnahmen ermöglicht.

Überragende Lichtstärke
Üblicherweise ist die relative Öffnung (Lichtstärke) bei einem 135mm bei T/2,8 oder T/3,5 angesiedelt. Gerade bei dieser mittellangen Landschafts- und Portraitbrennweite wurde eine größere Öffnung sehr oft vermisst – oder ist schlicht kaum zu finanzieren. Das Samyang 135 mm mit einer Anfangsöffnung von T/2,0 ist 100% lichtstärker als die marktübliche Konkurrenz. Das ermöglicht nicht nur bei kritischen Lichtverhältnissen noch Aufnahmen aus der Hand, sondern es bringt vor allem gestalterische Höhepunkte, indem das Motiv quasi freigestellt werden kann: die Schärfentiefe ist halb so groß wie bei einem 135mm mit T/2,8 Durchsatz. Gleichzeitig ist der Sucher doppelt so hell, was enorm bei der Bildbeurteilung hilft.

Hochwertige Optik
Das Objektiv ist optisch sehr innovativ gebaut: mit 11 Linsen in 7 Gruppen sorgt es auch im Nahbereich zusammen mit einer Linse aus hochbrechendem ED Glas für hervorragende Abbildung. Die Nahgrenze ist mit 80cm bewusst sehr niedrig gehalten – die Konzentration aufs Detail fällt mit diesem Objektiv leicht. Mechanisch ist es so gehalten, dass sich der Tubus beim Scharfeinstellen nicht dreht (erleichtert die Anwendung von 77mm Filtern, wie Verlaufs- oder Polfiltern) und sich auch die Gesamtbaulänge nicht verändert, gleichgültig, ob Sie im Unendlichen oder bei 80cm Einstellentfernung arbeiten. Erreicht wird dies durch einen zweiten Innnentubus, der innerhalb der äußeren Fassung zur Scharfstellung bewegt wird. Weiterer Vorteil: der Schwerpunkt bleibt beim Fokussieren nahezu unverändert. Die feine Schärfeverteilung wird durch eine nahezu kreisrunde Blende mit 9 Lamellen erreicht. Alle Glas-Luftoberflächen sind selbstverständlich mit der Samyang-eigenen Ultra-Mehrschichtvergütung UMC versehen. Zahnkränze am Blenden- und am Fokusring stehen bereit für Follow Focus Systeme.

Vorteile eines Vollformatobjektivs an einer Kamera mit APS-C Sensor (oder kleiner)
Sparen Sie sich Zeit in der Nachbearbeitung: Eine Vielzahl der Objektivfehler wie Verzeichnung, Randunschärfe oder Vignettierungen treten an den Außenbereichen des Bildes auf. Verwendet man ein für Vollformat berechnetes Objektiv an einer Kamera mit APS-C Sensor, werden diese Bereiche gar nicht erst genutzt. Somit erhält man die maximale Qualität. Zusätzliche Nachbearbeitungszeit zur Korrektur von Objektivfehlern entfällt daher.

Warum die Blende manchmal in T angegeben wird
In der Fotografie nutzt man das Kürzel "f" für Blende (von "focal length"). Der angegebene Wert gibt das Verhältnis zwischen Brennweite und Eintrittspupille am Objektiv an. Im Film- und Videobereich verwendet man dahingegen das Kürzel "T", das für "Transmission" steht. Dieser Wert errechnet sich aus der Blende f und dem Lichtverlust im jeweiligen Objektiv. Er gibt die Netto-Helligkeit des Bildes an, das auf den Sensor trifft. Dies erlaubt es beim Filmen, das Objektiv zu wechseln: So lange der "T-Stop" bei beiden gleich gewählt wird, ist garantiert, dass zwei Einstellungen, die mit unterschiedlichen Objektiven vom selben Motiv gefilmt wurden, gleich hell sind. So gibt es keine Helligkeitssprünge, wenn sie im Schnitt zusammengefügt werden.